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　　当我们回顾美国独立电影的重要代表人物时，吉姆·贾木许无疑是最显著的名字之一。他弥合了从新好莱坞末期到他参与定义的独立电影运动萌芽阶段之间的鸿沟，以至于他被视为小型、私密电影制作的守护神，这些制作尽可能拒绝主流。可惜的是，过去十年间他的导演作品进展相当缓慢，仅有三部作品，这意味着我们珍惜每一个机会，去通过他那独特而又充满讽刺意味、始终如一的奇特视角来观察世界。这正是我们在《父母姐弟》中发现价值的地方，这是一部选集电影，贾木许如片名所示讲述了三个故事，每个故事围绕不同的家庭成员展开，他们相聚时原本希望只是愉快的会面，但随着他们面对未解的紧张关系并处理本或许不该说出口的问题，这些会面变成了更深刻的事情。一个简单的前提以比我们预期更直接的方式呈现，《父母姐弟》是贾木许的又一力作，尽管他全程都在重游熟悉的领域。

　　家庭是较为普遍的主题之一，因为它一眼就能被识别，通常能与大部分观众产生共鸣。贾木许一直专注于牢牢把握文化及其运作方式，他显然从未避免围绕熟悉概念构建电影。《父母姐弟》完全围绕探索家庭的不同配置而构建，讲述了三个仅轻微关联的独立故事。第一个故事讲述一对兄弟姐妹拜访他们在新泽西州乡村落魄的父亲，希望给他一些陪伴。第二个故事围绕都柏林一位吹毛求疵的母亲与她的两个女儿一年一度的茶话会展开，一个女儿是社恐的知识分子，另一个是自由奔放的叛逆者。第三个故事跟随兄弟姐妹拜访他们已故父母的巴黎公寓，清理与这个地方密不可分的物品和记忆。每个片段都围绕审视这些个体之间的动态而构建，他们与或许比任何人都更了解但难以在更深层次上联系的人共享同一空间，主要因为他们不愿意解决最初迫使彼此分离的未解问题。

　　探讨的是诸如孤独、婚姻冲突、手足之争和悲伤等棘手的话题，《父母姐弟》却是一部出乎意料轻松、温馨的作品。它并非精心制作，可能是贾木许至今最极简的形式（至少自他最早期的作品以来），但它确实围绕一些清晰的情感概念构建，这些概念本身可能并非革命性的，但仍然有足够的价值吸引观众。它还允许贾木许围绕他最喜欢的主题展开创作，尽管并不总是被那些无法理解他风格的人欣赏：尴尬和不适。整部电影本质上是一系列对话，发生在汽车里、餐桌周围或聚集在沙发上，这些场景作为这些可爱却令人不适的互动的舞台。对话非常精彩，但留下更深刻印记的是客套话之间的沉默——那些紧张时刻，角色意识到他们稍微说错了话，或者他们正在压抑一个知道要么会增加尴尬，要么引起更高程度不适的想法。让观众与角色一样感同身受地自觉和不安，我们几乎像偷窥者一样窥视他们的生活，从远处观看这些古怪的互动。

　　在行业四十年后，贾木许确实交了不少朋友，他邀请其中几位扮演《父母姐弟》的中心角色，这些演员我们从未想象过会出现在同一部电影中。我们有多少次能看到一部电影，其中汤姆·威兹、夏洛特·兰普林、亚当·德赖弗、茵蒂娅·摩尔、薇姬·克里普斯、马伊姆·拜力克和凯特·布兰切特不仅出演，还以他们简单、精心打造的表演推动故事发展？每个人都同样出色，特别是因为这些角色一点也不抢戏，他们都可以采取更细腻的表演方式。三个由几个共同主题捆绑在一起的短片结构意味着贾木许和他的团队不需要投入太多时间和精力为这些角色精心打造复杂的故事弧——一些以尴尬沉默和另类幽默尝试点缀的对话足以吸引我们的注意力。这是真正意义上的集体努力，没有任何特别突出之处，每个人都在做出色的工作，不需要任何演员付出太多，所有人都异常出色地合作。

　　自从贾木许上一部电影已经超过五年，我们自然会被他所做的任何事情吸引——虽然期待另一部颠覆性的大胆作品是合乎逻辑的，但当他在做更细腻微妙的事情时，我们仍然可以欣赏。《父母姐弟》无疑演奏着与《天堂陌影》和《帕特森》相似的基调，因为它小巧亲密，更专注于对话和氛围而非创新，在这种克制的处理方式中，我们发现它留下了相当深刻的印象。这无疑是一部非常直截了当的电影，导演手法尽可能极简（通常更像舞台剧而非电影），可能不会吸引那些期待更激动人心、复杂作品的人。然而，这感觉像是处理人类状况及其许多独特特质的最合适方法——贾木许在整个电影中精彩地探讨了这些主题，与优秀演员团队密切合作，帮助他塑造这些引人入胜的角色，并让《父母姐弟》发展成为年度最可爱、最温柔的电影之一，关于一个呈现多种形式但在任何背景下都极具辨识度的主题。